想象一下:如果葫蘆娃、黑貓警長等經(jīng)典IP形象能與觀眾對話,那將是一種怎樣的場景?日前,上影元與蔚領時代宣布將進行“IP+AIGC創(chuàng)新生態(tài)合作”,發(fā)揮上影元在IP、內(nèi)容領域的優(yōu)勢,借助前沿數(shù)字技術讓影視IP有更廣闊的活躍空間、更靈動的表達形態(tài)。雙方正在推進的經(jīng)典IP“數(shù)字人”開發(fā)項目,預計將于8月中旬落地首個產(chǎn)品。在此之前,華策影視、光線傳媒等影視頭部公司亦對外披露了布局AIGC(生成式人工智能)的信息。
AIGC來襲,將給影視行業(yè)帶來哪些新機遇?觀察人士認為,它不僅可以大幅度提高內(nèi)容生產(chǎn)效率,也可以通過大語言模型來解決運營虛擬數(shù)字人的問題。在AIGC的加持下,影視行業(yè)有望加速激活手中的IP寶庫,前所未有地打開產(chǎn)業(yè)跨界的維度,拓寬文化邊界。
降本增效,內(nèi)容行業(yè)的“最強輔助”
“在創(chuàng)作領域,當人工智能的新浪潮滾滾而來的時候,不能只做站在站臺觀望的人,而是要踏上這輛不斷向前的車。”動畫電影《貝肯熊》《年獸大作戰(zhàn)》導演張揚透露,他在創(chuàng)作中已經(jīng)使用到了AIGC技術,產(chǎn)出的內(nèi)容質(zhì)量甚至讓自己有了一些“危機感”。他認為,AIGC是創(chuàng)作者的良好工具,能有效提升創(chuàng)作的效率和質(zhì)量。
記者了解到,不少對新技術嗅覺敏銳的影視公司已在AIGC領域落子布局,并率先在動畫領域試水。比如,光線傳媒宣布將把小說《去你的島》改編成動畫電影,AI將深度參與影片的開發(fā)和制作。上海出品的《中國奇譚》第二季,制作過程中也會用到AI技術。在國外,奈飛公司已經(jīng)使用AIGC技術輔助制作了動畫片《犬與少年》,其所有動畫背景均由AI生成。
事實上,除了動畫制作,AIGC在影視行業(yè)有豐富的應用場景,可用于影視劇本創(chuàng)作、AI換臉及換聲、場景及分鏡制作、數(shù)字人模擬虛擬角色、預告片剪輯、特效處理、AI海報制作等。目前,華策影視已經(jīng)成立了AIGC應用研究院,并設立AIGC專項基金,全面推進AIGC產(chǎn)業(yè)布局。該公司計劃將AIGC技術應用于內(nèi)容創(chuàng)意、內(nèi)容制作、內(nèi)容宣發(fā)等影視生產(chǎn)全鏈路,充分利用AIGC技術提升影視行業(yè)全管線效率。比如開發(fā)適用于劇本輔助創(chuàng)作的垂類模型,激發(fā)編劇的創(chuàng)意和劇本文本的生成;在制作過程中推廣全LED屏虛擬拍攝,通過3D建模的數(shù)字場景,來降低長期成本;在后期制作過程中使用AI工具實現(xiàn)降本增效。華策影視張思拓認為,AIGC是內(nèi)容行業(yè)的“最強輔助”。
重塑經(jīng)典IP,“煥新”虛擬數(shù)字人
近年來,隨著人工智能領域的技術越來越普及,各類虛擬數(shù)字人也呈現(xiàn)井噴的態(tài)勢,但能讓大眾勉強留下印象的屈指可數(shù),即使是洛天依這樣的二次元文化“頂流”數(shù)字虛擬人,也只是局限在垂直圈層中。蔚領時代郭建君對這個問題看得很透徹,他認為大眾不會為一個僅僅外表漂亮的虛擬數(shù)字人買單,而是必須要有作品和內(nèi)容做支撐——“不能自己硬造一個數(shù)字人,沒故事就代表沒有情感紐帶”。
正因為如此,那些膾炙人口的經(jīng)典影視動畫中的角色形象,天然地具備大眾認知度以及親和力,因此在直播、唱歌、模特、參加綜藝、當講解員等豐富的應用場景方面,相較“生造”的虛擬數(shù)字人有更高的知名度和“粉絲流量”。影視行業(yè)坐擁大量經(jīng)典IP,但缺乏人工智能相關的技術,于是影視與科技的跨界合作便順理成章。
目前,已有多家影視公司正探索借助AIGC技術,將影視作品中的經(jīng)典IP煥新成為虛擬數(shù)字人,使其表現(xiàn)力不斷刷新上限。同時,許多高水平的游戲作品也在畫面質(zhì)量以及劇情走向方面追求影視化的表達,讓觀眾產(chǎn)生更強的沉浸感,對數(shù)字虛擬人角色更有親切感和熟悉度。基于“IP與AIGC雙向賦能”的敏感度,上影集團將依托《中國奇譚》《大鬧天宮》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》《天書奇譚》等經(jīng)典作品寶庫,積極探索行業(yè)發(fā)展的更多可能。“上影元有著眾多的IP,希望可以利用AIGC把創(chuàng)作者生態(tài)打造得更好,讓更多有創(chuàng)意的人能夠更便捷地實現(xiàn)自己的創(chuàng)意。”上影股份李早說。(記者 衛(wèi)中)
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